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常青藤计划2016青策项目——社会现实剧场
发布时间:2016-08-20     来源:常青藤计划
 
展览名称:社会现实剧场
展览时间:2016/8/14-8/21
开幕时间:2016/8/14 15:00
展览地点:北京·尤伦斯当代艺术中心
主办:常青藤计划
协办:妈妈拉艺术基金会、北京文奇首艺文化有限公司
策展人:王麟
艺术家:陈奇曲、DaiJaro、戴陈连、付根利、山本连连、Werner Heisenberg

 
2016年8月14日,“常青藤计划2016青年策展人项目”入选方案之一——社会现实剧场,在北京尤伦斯当代艺术中心开幕。展览由常青藤计划主办,妈妈拉艺术基金会、北京文奇首艺文化有限公司协办,青年策展人王麟担纲策划。展览围绕妈妈拉艺术基金会这一大型艺术剧场展开,共展出陈奇曲、Dai Jaro、戴陈连、付根利、山本连连、Werner Heisenberg六位艺术家的30余件作品。开幕现场,艺术家戴陈连还携其合作者为到场嘉宾及公众带来一场精彩纷呈的剧场表演,进一步深化阐释展览主题和视觉效果。
 
策展人:
 
 
王麟
Wang Lin
1985年出生。毕业于四川美术学院美术学系,策展人,现生活工作于北京;
曾任人民网文化产业频道执行主编,今日美术馆今日艺术网执行主编。
 
主要策划展览
2016   新一代艺术实践中的影像表达 西安美术馆 西安 中国
2015   浪漫的相关性:同一性的混搭 南京艺术学院美术馆 南京 中国
       解构审美形式及它们的对立面应空间 北京 中国
2014   接下来是艺术家的创作时间 微信网络
       复调II·中国艺术生态调查(北京站) 南京艺术学院美术馆 南京 中国
2013   不只是风格 798 VA空间 北京 中国
       这是一个画展 798视在空间 北京 中国
 
艺术家、展览作品:
 
Dai jaro
 
 
Dai jaro
1977   出生于湖南
1999   毕业于曼谷朱拉隆功大学(Chulalongkorn University)临床医学专业,获学士学位
现工作生活于泰国曼谷
 
个展
2014   Dai jaro  Gtema ta Gallery  苏黎世  瑞士
2013   Dai jaro  Hmihus Art Gallery  西雅图  美国
2011   Dai jaro  Wjuehn艺术中心  哥伦布  美国
2010   D,D,D  Kpljio   巴塞尔  瑞士
 
参展
2014   时间的性状 妈妈拉当代艺术中心柏林 德国
2013   机机双年展 汉堡 德国
2011   十四重门 柏林德国
2010   四部曲 海牙荷兰
2009   幻境 mkk当代艺术中心 都灵 意大利
2008   当代当代 PLO画廊 汉城 韩国
2007   里昂双年展 里昂法国  
       我的产品 苏黎世 瑞士
 
收藏
明尼苏达州明尼亚波利斯沃克艺术中心 ( Walker Art Center )、加州三藩市现代艺术馆;纽约水牛城(Albright-Knox Art Gallery)、巴黎卡地亚当代艺术基金会 (Fondation Cartier pour l'Art Contemporain)
 
Dai jaro毕业于曼谷朱拉隆功大学(Chulalongkorn University)临床医学专业,之后在Jetanin研究所工作,从事妇产科医疗、科研,临床经验丰富,技术全面。同时进行艺术创作,他的创作始终围绕着他所谓的一种内心秩序。关于秩序的思考,在他自早期以来的大量作品之中呈现为一种体系和主线。
他的作品被多个国际美术馆收藏,包括:明尼苏达州明尼亚波利斯沃克艺术中心(Walker Art Center),加州三藩市现代艺术馆;纽约水牛城(Albright-Knox Art Gallery)以及巴黎卡地亚当代艺术基金会(Fondation Cartier pour l'Art Contemporain)。
 
次序1  丙烯  60×80cm  2015
 

次序2  丙烯  60×80cm  2015
 
次序3  丙烯  60×80cm  2015
 
次序4  丙烯  60×80cm  2015
 
次序5  丙烯  60×80cm  2015
 
 
Werner Heisenberg
 
 
沃纳·海森堡
Werner Heisenberg
1977   出生于德累斯顿
1999   毕业于德累斯顿造型艺术学院绘画系,获学士学位
现工作生活于德累斯顿和北京
 
个展
2014   波粒二象性 卡塞恩剧场 巴塞尔 瑞士
2012   让我们回到克莱因的故土 首都剧院 阿姆斯特丹 荷兰
2008   或者...或者 Norrlands Operan艺术中心 斯德哥尔摩 瑞典   
2007   关于测不准的三次表演 Hebbel am Ufer艺术中心 柏林 德国
2005   暗物质 亚澳艺术中心 悉尼 澳大利亚
2004   剧场剧场剧场 妈妈拉剧场空间 德累斯顿 德国
 
参展
2014   春天 渥太华国家艺术中心渥太华 加拿大
2013   美好的一天 瑞典艺术驻场中心 斯德哥尔摩 瑞典
2012   透明之蓝 奥地利维也纳国际艺术节  维也纳 奥地利
2010   方案 Sadler's Wells 剧场伦敦 英国
2009   博洛尼茨的芬芳 杜塞尔多夫剧场 Tanzhaus 德国
2008   FUNNY HAU1剧场 柏林 德国
2007   不祥之祥 墨西哥塞万提斯艺术节 墨西哥
2006   临时之屋 Place des Arts蒙特利尔艺术空间剧场蒙特利尔 加拿大
2005   移动影像双年展 圣马丁文化中心 布宜诺斯艾利斯 阿根廷
2004   Go Figure! Chinese Contemporary Portraiture 国立肖像馆 堪培拉 澳大利亚
2003   艺术之变 海沃美术馆 伦敦 英国
 
沃纳·海森堡(Werner Heisenberg)毕业于德累斯顿造型艺术学院。沃纳·海森堡在校学习绘画期间大量阅读中国哲学,对中国历史很感兴趣,受到这些经验的影响,他早期以绘画为主的创作带有强烈的东方美学以及复杂的观念,之后他对物理学产生了浓厚的兴趣,创作方式也转向了剧场艺术。
他将作曲家、导演、文本拼贴者集于一身,在众色琳琅的剧场众起着编者的作用。他的作品是由空间构造、光线、影像、其他视觉材料,加上诸如声乐、朗诵、器乐、舞蹈等音乐、语言手段所组成的一种复合作用体。这样的剧场作品不光体现于戏剧的缺席,也首先表现为游戏性地强调音乐、空间、表演等构作层面的自治性。
 
Werner Heisenberg的30分钟 单频影像视频截图6 3'01'' 2013
 
Werner Heisenberg的30分钟 单频影像视频截图7 3'01'' 2013
 
美丽的错误  单频影像视频截图1 18'30'' 2012
 
美丽的错误 单频影像视频截图8 18'30'' 2012
 
微不足道 单频影像视频截图1 5'36'' 2009
 
微不足道 单频影像视频截图4 5'36'' 2009
 
一江春水向东流(五) 三频影像视频截图1 6'30'' 2016
 
一江春水向东流(五) 三频影像视频截图3 6'30'' 2016
 
一江春水向东流(五) 三频影像视频截图6 6'30'' 2016
 
一江春水向东流(五) 三频影像视频截图8 6'30'' 2016
 
 
陈奇曲
 
 
陈奇曲
Chen Qiqu
1990   出生于江西萍乡
现生活工作于江西萍乡
 
个展
2014   一切坚固的东西都烟消云散了 EOO画廊 巴黎 法国
 
参展
2014   BBCT (1) 妈妈拉当代艺术中心北京 中国
2013   业余的业余的·妈妈拉艺术节妈妈拉当代艺术中心 北京 中国
2012   萍乡世界的中心·萍乡当代艺术展萍乡艺术馆 萍乡 中国
 
陈奇曲曾是一名乡村教师。在农村教书的时候曾尾随一个城里来的姑娘,觉得这个姑娘像极了他的表妹,认识后这个姑娘送了他一本介绍当代艺术的杂志《MAMALA》,之后他对当代艺术产生了浓厚的兴趣,经过几年的刻苦摸索,他已经在EOO画廊(法国)举办了大型个展,同时和妈妈拉当代艺术中心建立了长期的合作关系。他的绘画向观者传达了一种无声但却强烈的陈列感,使观者联想到繁华时代、革命以及个体在当代社会中因压抑而异化的心灵,是基于他对社会意识的个人感知,其探索关注个人在社会中的物质经验以及集体记忆。
对谈:
王麟:你信手涂鸦式的绘画是如何创作的?为何选择在杂志、报纸上进行?
陈奇曲:这些涂鸦式的画有些参考了一些旧照片,有些则是靠记忆,凭着一点点模糊的印象画出来,基本是80、90年代的,和那些逝去的记忆有关。参考的旧照片让我的焦点变得清晰,但又如此遥远、对焦不清,这种断裂的时间感和现在的现实之间构成了另一种时间,我在组织画面的时候有时把多张旧照片的信息都画到一起,比如将一张照片中的远景和另一张照片中的主体人物组合在一起,远景很清晰人物却是模糊的,有些则是把几张照片的背景拼接在一起,有点图像和记忆的相互重叠,图像和图像之间的再造,记忆和记忆之间的相互对焦。这些画有些像集体记忆的叙述,但有时焦点却十分清晰明朗,犹如记忆和梦境之间的推拉,你并不清楚哪个是更清晰的,有些画的是当下的现实,是对现在所处历史的即兴演出。
 
我选择在杂志、报纸上来画这些内容是想这样构造的画面事实更加多义,画面效果也更为丰富,也有一些情结在里面,小时候印象最深的是当时的杂志、报纸,那些封面的色调经常浮现在眼前。这些杂志都是我平时偶尔会阅读的,基本都是近几年的,它属于现在的历史,在这个印有现在历史的平面之上,我将那些过去的过去画在一起,试图建立一个场域,这里面有乡村故事,有关于历史记忆的叙述和再叙述,也有当下现实生活的细节,还有图像和涂鸦之间,印刷文字和涂鸦文字之间,印刷的涂鸦图像和油画笔、颜料的涂鸦之间,还有这些文字图像构成的虚拟时间和用颜料堆砌涂抹形成的时间之间相互诋毁相互共融,这是一个交叉的现场。
王麟:社会的快速发展与变迁形成的荒诞现实是你关注的主要对象?你认为绘画在当下还具有批判性吗?
陈奇曲:我关注的是在这个现实中具体生动的个体,那些鲜活的充满生命力的容易被忽略的小人物,我喜欢发现隐藏在他们身上的琐碎无聊的生活细节,喜欢去发现他们相似的面孔下很不一样的人生经历,喜欢去了解那些小人物的爱情、亲情,还有他们突然开始微笑的原因突然悲伤之后擦拭泪水的手势,每个个体都很不一样。我想从这些具体的细节观察体验到现实和梦想裹挟并前行的距离。
 
我认为绘画只是针对绘画自身,它是语言内部的自我消化,如果用绘画带入社会题材、政治议题等那是个人的选择问题,有些社会性题材的绘画其实和批判也没有一点关系,如果是建立在有效的语言实验基础之上,那这本身就是批判性的。
 
关于消逝的和正在消逝的001 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的002 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的003 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的004 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的005 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的006 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的007 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的008 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的009 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的010 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的011 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的012 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的013 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的014 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的015 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
关于消逝的和正在消逝的016 纸上丙烯 20×27cm 2015
 
 关于消逝的和正在消逝的017 纸上丙烯 20×27cm 2015